• <nav id="c6aiy"></nav>
  • <nav id="c6aiy"><strong id="c6aiy"></strong></nav>
    <nav id="c6aiy"><nav id="c6aiy"></nav></nav>
    <menu id="c6aiy"><nav id="c6aiy"></nav></menu>
  • <menu id="c6aiy"><strong id="c6aiy"></strong></menu>
    <nav id="c6aiy"></nav>
  • <menu id="c6aiy"><strong id="c6aiy"></strong></menu>

    帽哥「上轎」頭一遭|豐華臻傳推薦專場

    更新時間:2021-09-16 10:27:11 所屬欄目:先生 作者:蔡宜星

    摘要:帽哥閑話·上篇兒「豐華臻傳推薦專場」,在行業諸多師友同道的無私支持鼓勵下終于亮相了。推出這個專場的初衷,是希望在如今低迷的市場環境下,通過豐華臻傳品牌幾年來累積的一丁點有限影響力,能夠更深的介入市場與服務藏家,為市場的回暖與行業的發展略盡綿薄之力。對于這一嘗試,其實帽哥也不無擔憂

    帽哥閑話 · 上篇兒

    「豐華臻傳推薦專場」,在行業諸多師友同道的無私支持鼓勵下終于亮相了。

    推出這個專場的初衷,是希望在如今低迷的市場環境下,通過豐華臻傳品牌幾年來累積的一丁點有限影響力,能夠更深的介入市場與服務藏家,為市場的回暖與行業的發展略盡綿薄之力。

    對于這一嘗試,其實帽哥也不無擔憂。畢竟行業情況特殊,眾口難調,非議也是在所難免。但還是那句話「知我者謂我心憂,不知我者謂我何求」。做自己認為正確的事情,這個勇氣本人倒是從不缺少。

    帽哥鄭重聲明: 此次「豐華臻傳推薦專場」的所有拍品皆由業界藏家友情提供,經過遴選之后方才推出,為保證推介的公正性和品牌公信,其中絕無一件豐華臻傳藏品,在此以正視聽!

    不過因為近日工作實在太忙,帽哥常處于焦頭爛額之狀,其間難免會有失之嚴謹之處,有錯必糾,敬請諸位嚴厲批評。首次「豐華臻傳推薦專場」表現如何,這分數最終還得由您來打。

    萬事開頭難,請大家相信今后我們將會越來越完善。

    帽哥閑話 · 下篇兒

    行內不少朋友可能會感覺奇怪,豐華臻傳的首次推薦專場為何選擇與寶瑞盈合作呢?原因如下,且容小可一一道來。

    一、寶瑞盈楊總平素與我溝通交流較多,楊總乃京城行業老炮兒,人稱老八,那可是地頭蛇啊,帽哥不過北漂一枚,斗膽涉足皇城根下,哪敢不拜這尊「土地爺」。哈哈,開個玩笑!

    平日里老八經常到公司與我交談藝事,他是鉆石王老五,我是異鄉孤身客,都是暫時缺少家庭溫暖的「苦命人」,脾性也算對付,所以彼此間的共同話題自然就多一些,相互之間的了解也就比較深入。

    二、寶瑞盈目前尚未擠進京城一線拍賣公司行列,首個推薦專場若是于此演砸了,估計丟人也丟不到哪去,既不至于毀了帽哥的半世「英名」,也不會對寶瑞盈品牌造成過大影響。未思進先思退,這個道理本人還是知曉滴!

    三、小事之中見人品。最近這幾年中,雖然藝術市場低迷依舊,但承蒙諸家拍賣公司與眾多藏家不棄,豐華臻傳平臺也算是在業內做的有些聲色。

    每逢帽哥推薦發出,諸家各掃門前雪,這亦是情理之中。家家有本難念的經,本就無可厚非。但寶瑞盈的員工卻逢帽哥推介而必轉之,反倒令人詫異。

    了解之后才知,楊總在公司內部會上有最高指示:「市場不好需要抱團取暖,帽哥這種正能量定要廣而告之!」這種高風亮節怎能不令人頓生滔滔敬仰之情? 大家好,才是真的好呀!

    行了,不在多說了,下面列隊敬請諸君檢閱吧,帽哥這廂先行謝過了!

    豐華臻傳推薦專場

    預展時間:2016年12月1日-2日

    預展地點:北京燕莎中心凱賓斯基飯店二層大宴會廳

    拍賣時間:2016年12月03日

    拍賣地點:北京燕莎中心凱賓斯基飯店二層大宴會廳

    1、0801號 吳湖帆《小陋室》灑金箋

    尺寸:21×75.5cm

    估價:RMB100,000-200,000

    款識:定之先生屬,吳湖帆。

    鈐?。簠呛ㄖ彀孜模?/p>

    錄文:小陋室。

    備註:上款人「定之先生」為劉定之(1888-1964)字春泉,江蘇句容人。1934年在上海開設「劉定之裝池」。1951年參加上海市裝裱業同業公會。1960年進上海博物館文物修復工場裱畫組任技術顧問。因裝裱工藝獨特、用料講究、技術高超,聞名海上,有「裝潢圣手」之譽。吳湖帆先生收藏歷代名跡多交付劉氏修復裝池。

    此件倩庵先生齋號語義,應選自于《全唐文》之陋室銘卷,為唐代詩人劉禹钖所作。

    《陋室銘》通過具體描寫"陋室"恬靜、雅致的環境和主人高雅出塵的風度來表述自己脫略流俗的情懷,傳達出一種不慕名利、甘守清貧的高潔人生態度。此幀吳湖帆先生在「陋室」之前加一「小」字,更增幾分諧謔之趣。

    2、0802號 田世光《紅葉白猿》

    尺寸:68×68cm

    估價:無 底 價

    款識:宋大畫家易元吉喜白猿,茲擬其意寫之。世光并記。

    鈐?。禾锸拦猓ò孜模?、公煒(朱文)、柳浪西園(朱文)

    田世光先生的精品《紅葉白猿》是此次 「豐華臻傳推薦專場」中的一件特殊拍品,委託人特別要求以無底價起拍,所得錢款將專用于一項廣結福緣的善舉。

    此作從題款可知,為擬宋代名家易元吉筆意,以細筆繪白猿攀枝遠眺,神態活現;以寫意筆法繪老樹虬枝,枝頭紅葉風中零落,一派秋去冬來的蕭疏光景。

    整件作品工寫相兼,筆精墨妙,既得宋人高古之韻,又融匯自家的筆墨新法,足可見田世光先生在花鳥畫領域的非凡造詣,堪稱傳神佳作。

    3、0803號 徐邦達《溪堂琴趣》

    尺寸:131×28cm

    估價:RMB180,000-280,000

    款識:庚辰秋八月孚尹徐邦達制。

    鈐?。盒炫灾。ò孜模?、意足不求顏色似(白文)

    題跋:陶令無弦意,松高秋自清。溪堂琴趣得此地學旡生。孚尹以元人筆法昉包山,設色穆然靜致,大似陶詩。

    鈐?。旱埃ò孜模?/p>

    錄文:溪堂琴趣。

    跋者簡介:陳定山(1897-1987),杭州人,名蘧,字蝶野、小蝶,室名醉靈軒。四十歲后改字定山。工書畫,兼善詩文。

    徐邦達先生以鑑定泰斗名世,皆因其自幼喜愛詩詞書畫,師從蘇州畫家李醉石學畫山水,同時又從趙叔孺學古書畫鑑別,最后又拜入書、畫、鑒三者皆長的吳湖帆門下。先生作畫臨古時,融合諸家,可謂泛學無宗。

    徐先生身出望族,師從名門,書法繪畫皆有不俗之造詣。此件早年仿元人筆意《溪堂琴趣》意境深遠,顯示出其深厚的繪畫功力與修養,頗堪瞻賞。

    5、0805號 錢松嵒《萬山紅遍》

    尺寸:54×34cm

    估價:RMB400,000-600,000

    款識:一九六五年秋,錢松嵒作于大同。

    鈐?。核蓫唬ㄖ煳模?/p>

    錄文:萬山紅遍。關陜大地,

    著錄:1.《中國美術家作品叢書—錢松嵒》P114,人民美術出版社,2000年1月。

    2.《錢松嵒畫集》P83,人民美術出版社,2004年11月。

    是幅《萬山紅遍》為錢松嵒一九六五年創作于大同,頗有咫尺千里的磅礴氣勢。在新中國美術史上,此類紅色題材的中國畫,隨著那個特殊年代的遠去已成絕響,其審美與收藏價值兼重。

    「紅色題材」作品是結合現實生活和革命激情的獨特藝術創作,既留有鮮明的時代烙印,又展現了高超的藝術成就,并將那個時代的精神風貌存留于作品之中,故備受藏家追捧也在情理之中。

    6、0806號 吳冠中《蘇州園林》

    尺寸:45×52.5cm

    估價:RMB500,000-800,000

    款識:山本輝子女士留念,吳冠中。一九八八,東京。

    鈐?。狠保ㄖ煳模?/p>

    說明:上款人「山本輝子」應為日本著名女畫家。

    蘇州園林一直是江南之子吳冠中難以割舍的鄉土情結。此幅《蘇州園林》內容豐富,亭榭花影、山石樹木、黑瓦白墻、溪泉游魚……盡被吳先生攬入畫中。

    畫面將中國藝術的意境美和西方現代藝術的形式美完美結合,厚重與輕盈形成強烈對比又完美統一,以高度凝練的表現和優雅的情趣感染觀者。江南園林美輪美奐,而吳冠中先生筆下的園林則更充溢著一位繪畫巨匠的浪漫與激情。

    7、0807號 傅抱石《探春圖》

    尺寸:54×37cm

    估價:RMB600,000-800,000

    款識:丙戌三月重慶金剛坡下寫,新喻傅抱石。

    鈐?。焊担ㄖ煳模?、抱石齋(朱文)

    是幅抱石先生《探春圖》作于1946年,畫面中扁舟之上的高士與漁夫,于一江春水間悠然前行,岸邊垂柳吐翠,輕拂水面,意境淡遠。

    傅氏繪畫的線條極為凝練,迥異于傳統畫法。此件佳作著重表現人物氣象,頗具出神入化之效,且估價堪稱合理之極,好者自可特別關注。

    8、0808號 李可染《看山圖》

    尺寸:69×46cm

    估價:RMB1,200,000-2,200,000

    款識:可染。

    鈐?。嚎扇荆ㄖ煳模?、寄情(朱文)

    是幅《看山圖》筆墨純熟,揮寫自如,意趣醇厚,形式趨于風格化,是典型的「李家樣貌」。觀此件先生之精絕力作,帽哥確然怦然心動,認為性價比亦極具誘惑,想必諸位有識同仁皆有同感!

    「可貴者膽,所要者魂」!在繪畫上,可染老人堪稱天道酬勤的典范,多年的筆墨探索,廢畫三千,成就了他的藝術高峰。

    他一直主張以「用最大的功力打進去,用最大的勇氣打出來」。于此,他一生奮力前行,終于打出「李家山水」的一片天地。山水創作之外,牧牛圖則是可染先生的另一種精神寄託,也是他一生鐘愛的題材。

    9、0810號 吳湖帆《荷香清遠》

    尺寸:50×113cm

    估價:RMB800,000-1,200,000

    款識:一九六一年一月吳湖帆。

    鈐?。簠呛。ò孜模?、荷香清遠(白文)

    展覽:「海上繪畫」,上海世博園中國館,2011年11月25日。

    著錄:1.《現代畫畫投資——吳湖帆卷》P140,北京出版社,2005年1月。

    2.《海上繪畫》P215,上海書畫出版社,2011年11月。

    3.《畫壇圣手吳湖帆》P135,上海書畫出版社,2012年5月。

    4.《海派百年代表畫家系列作品集——吳湖帆》P161,上海書畫出版社,2013年7月。

    是幅《荷香清遠》創作于1961年,用筆用墨趨于大寫意,彰顯了「貴吳」一向不凡的高品位,誠為其晚年精佳之作。

    吳湖帆為此類題材的繪畫,還專門鈐刻了一枚印文為「荷香清遠」的白文印章,凡是自己滿意的精品,必鈐此印。由此,我們即可知悉此畫在吳先生心目中的地位了。

    《荷香清遠》最重要的收藏價值在于稀有可貴,吳氏「紅裳翠蓋」式的荷花時有出現,而「狂草涂抹」式的作品卻極為罕見,至于其他已無需贅言。

    10、0811號 潘天壽《雙清圖》

    尺寸:69×61cm

    估價:RMB1,200,000-2,200,000

    款識:良公先生教正,乙酉梅子黃時,壽。

    鈐?。号颂靿郏ò孜模?/p>

    錄文:秋意瓦檐賒,南山天外斜?;h邊何冷落。獨放兩三花。

    備註:上款人「良公先生」應為畫家關良(1900-1986),字良公。生于廣東番禺,曾任上海美術??茖W校教授,浙江美術學院教授、上海中國畫院畫師。

    是件《雙清圖》創作于1945年的梅子黃時節,上款人「良公先生」為關良先生。大師之間互贈作品,又是一段翰墨因緣。

    關良先生和潘天壽一樣,也是一個極富筆墨個性,不因襲前人的畫法,而喜歡獨辟蹊徑的藝術大師。潘天壽送給良公的「雙清」,很明顯是有著以「蘭」、「竹」喻人之意。二人都是高標清逸之人,完全配得上蘭竹之譽。

    《雙清圖》中奇瘠的風骨,耿介的筆墨,以及內蘊的人文含義,映照著潘天壽人品和藝格,作為關聯潘關二人交游佳話的作品,此作別具人文價值和收藏意義。

    11、0812號 潘天壽《秋菊》

    尺寸:56.5×35.5cm

    估價:RMB1,000,000-2,000,000

    著錄:1.《潘天壽全集》(卷四)P246,浙江人民美術出版社、浙江大學出版社,2015年。

    2.《浙江四大家——吳昌碩 黃賓虹 潘天壽 陸儼少作品續集》P238,西泠印社出版社,2010年11月。

    款識:家驥研弟鑒可,一九六五年木樨馨裹,壽。

    鈐?。号舜螅ㄖ煳模?、壽(朱文)收

    藏?。洪L石齋藏(朱文)

    備註:上款人「家驥研弟」應為金家驥(b.1931),浙江樂清人。1960年畢業于浙江美術學院中國畫系,得潘天壽、吳茀之等名家指授。浙江美術教育研究會會長、浙江教育學院藝術系教授、中國美術學院兼職教授。

    此件名家上款并權威出版于《潘天壽全集》中的作品,畫面構圖曠而不松,菊花以雙勾作花瓣,敷以藤黃,用筆辛辣蒼虬,以作篆之法寫出葉筋和葉梗。此作起拍價100萬元,帽哥依然認為價格空間甚大,諸位感覺如何?

    潘天壽先生給予物象以人格化的性格特征,于筆墨中傾注了強烈的個人情感,他傾灑自己的才力,灌注自己的思想,故此具有極高的藝術價值。

    12、0813號 齊白石《富貴堅固》

    尺寸:135×33cm

    估價:RMB1,200,000-2,200,000

    著錄:《近現代中國畫名家——齊白石》P190,上海書畫出版社,2008年1月。

    款識:齊璜白石山翁畫并篆四字,時居舊京西城太平橋外。

    鈐?。耗救耍ㄖ煳模?/p>

    錄文:富貴堅固。

    王森然曾云:「只要有女弟子向齊白石求畫,白石老人都有求必應,而且都是精品,所以當時就有很多人拉著新鳳霞、趙清閣這些討老人歡喜的女弟子來求畫,屢試不爽?!?/p>

    帽哥在小妹陳姍的提醒下以為,《富貴堅固》是否就是在哪位女弟子的請求下繪制的呢?筆墨如此神采奕奕,且其間充滿了歡喜和愛意。白石老人于揮毫潑墨之時,一定胸懷大歡喜,一定是心神俱暢,故此筆墨題跋俱佳。狀態決定品質,在人生的很多方面亦是同理,呵呵。

    13、0814號 齊白石《菊花草蟲》

    尺寸:136×50cm

    估價:RMB2,000,000-4,000,000

    款識:文定先生清正,丙戌夏,白石翁八十六歲尚客京華。

    鈐?。耗救耍ㄖ煳模?、隔花人遠天涯近(白文)

    展覽:「中國近現代書畫十二大名家精品展」保利藝術博物館,2010年。

    是件《菊花草蟲》創作于1946年,時值白石老人八十六歲。此作筆力老辣,縱橫恣肆,不經意中極見功力。

    其中菊花造型大氣洗鍊,紛披的菊葉,欹斜的菊桿,嫣紅的菊瓣,飽滿的菊朵,構圖充滿張力。色彩上,白石老人以強烈鮮艷的西洋紅,與藤黃形成鮮麗的對比,意境中完全滲透著白石老人生性中的矍鑠與清健。

    老人繪畫中的鮮明特色,就是對于生活意趣的捕捉。此作中的小蜻蜓、小蟋蟀,堪稱信手拈來的點睛之筆,使整幅畫面直抵「可惜無聲」的絕妙之境。

    15、0815號 吳昌碩《富貴神仙》

    尺寸:126×54cm

    估價:RMB1,000,000-2,000,000

    著錄:《吳昌碩集》P99,太平洋圖書公司,1972年7月。

    款識:庚申中秋,吳昌碩年七十七。

    鈐?。簠强≈。ò孜模?、吳昌石(朱文)、鶴壽(朱文)

    錄文:紅時檻外春風拂,香處豪端水佩橫。富貴神仙渾不羨,自高唯有石先生。

    「花能解語還多事,石不能言最可人」?!陡毁F神仙》寫牡丹的華麗富貴,水仙的清雅逸人,輔以頑石的解衣般礴,動靜結合,剛柔并濟。

    缶翁亦曾有「石為壽者相」之語,故而此作更兼富貴長壽的象征意味。

    此件《富貴神仙》為缶翁七十七歲之作,詩書畫印并臻一紙,題識中道「紅時檻外春風拂,香處豪端水佩橫。富貴神仙渾不羨,自高唯有石先生?!?充分詮釋了其繪畫的精神。

    16、0816號 吳昌碩《澗水鳴秋》

    尺寸:140×42cm

    估價:RMB600,000-900,000

    款識:庚申夏日,安吉吳昌碩年七十七。

    鈐?。簠强≈。ò孜模?、吳昌石(朱文)、寥天一(朱文)

    錄文:澗水鳴秋石點苔,數聲清磬白云開。老僧行腳還持偈,知汝來從來處來。

    著錄:上海吳昌碩紀念館編《海上雙璧耀東方:吳昌碩 王一亭書畫精品集》P96,文匯出版社,2010年12月。

    吳昌碩此幀作于1920年的水墨綾本山水,可謂應題之作,正如題中所云「澗水鳴秋石點苔,數聲清磬白云開」。詩畫輝映,相得益彰。

    缶翁時年七十有七,其藝術也已臻于「從心所欲不逾矩」之境。

    缶翁曾有言:「奔放處要不離法度,神微處要照顧到氣魄」。秋山秋景秋樹,這樣的筆墨,這樣的格局和氣勢,雖然筆墨疏率,但卻極為契合畫境與禪意,法度氣魄兼而有之,所謂「用筆奔放,氣韻神微」足可堪之。

    17、0817號 黃胄《草原騎手》

    尺寸:109×69cm

    估價:RMB1,200,000-2,200,000

    款識:黃胄畫于一九七三年春。

    鈐?。狐S胄畫?。ㄖ煳模?/p>

    此件《草原騎手》作于1973年的春天,時正值「文革」后期。

    據黃胄夫人鄭聞慧女士所著《回憶我的丈夫黃胄》一書可知,自1966年至1972年的近7年間,黃胄飽經磨難,未曾動過畫筆,用鄭女士的話說來就是:「當時活得是多么艱難??!」

    黃胄先生尤擅描繪人物、動物,他運用速寫手法表現物象,構圖獨具匠心,造型準確生動,線條流暢遒勁,筆勢奔放灑脫。

    而此件《草原騎手》正是他重拾畫筆時的佳作,久違的激情澎湃揮灑,更是將這一藝術風格發揮到了極致。

    18、0819號 陸儼少《無量壽佛》

    尺寸:69×46cm

    估價:RMB800,000-1,200,000

    款識:畫為漢鵬四十華誕,八四叟陸儼少。

    鈐?。宏憙吧伲ò孜模?、宛若(朱文)、晚晴軒(朱文)

    錄文:無量壽佛。

    著錄:1.《陸儼少書畫集》P361-362,中國美術學院出版社,2012年11月。

    2.《中國近現代名家畫集——陸儼少》P176,人民美術出版社,2013年12月。

    備註:上款人「漢鵬先生」應為楊漢鵬,原延安飯店聯絡採購部經理。

    無量壽佛是凈土宗主佛之一,常與釋迦、藥師二佛并坐,稱為三尊。據鳩摩羅什所譯《阿彌陀經》載:此佛壽命無數、妙光無邊,故稱無量壽佛、無量光佛。

    此件為陸儼少晚年特殊之作。人物造型略顯夸張而具逸趣,筆墨蒼潤拙樸,色彩對比強烈又不失和諧。

    陸儼少的人物畫創作大約從20世紀40年代開始,早期大多屬于淡彩或無彩的「工寫兼合」類型,晚期則接近于重彩的簡筆大寫意,題材也拓展的更為多樣,包括鐘馗像、佛像、牧童等。

    19、0820號 謝稚柳《莫高飛仙》

    尺寸:98×46cm

    估價:RMB1,600,000-2,600,000

    款識:甲申正月。撫敦煌莫高窟初唐人畫飛仙,謝稚柳重慶。

    鈐?。褐闪ò孜模?、謝稚(朱文)

    著錄:1.《謝稚柳畫展目錄》(第61號),1944年。

    2.《潔思園藏畫》P62,潔思園畫廊,1992年。

    3.《世變·形象·流風—中國近現代繪畫》(Ⅲ),P159,高雄市立美術館,2007年5月。

    展覽:1.「謝稚柳畫展」,昆明,1944年秋。

    2.「世變·形象·流風」,高雄市立美術館,2007年。

    謝稚柳此幅《飛仙》的原型為敦煌321窟的雙飛天。321窟西壁的佛龕南側雙飛天,為初唐時期敦煌壁畫飛天作品中最為生動、優美者,堪稱絕世之作。

    這一時段的飛天已全部女性化,成為翩翩起舞的仙女形象,因而成為宮廷貴族仕女寫照,臉型豐滿,明眸皓齒,姿態生動嫵媚。衣飾、發髻雍容華貴,上體裸露,下為長裙,飄帶旋迥,衣紋流暢。

    此作線條明快、簡潔,敷色輕透,既忠實于敦煌原作的神韻,又不難看出此階段謝氏畫風依然頗多陳老蓮之筆意。此件尚有謝稚柳先生在世時早年的兩次出版。

    20、0822號 李苦禪《遠瞻山河壯大》

    尺寸:82×50cm

    估價:RMB300,000-500,000

    款識:己未春三月寫八十二叟,苦禪。

    鈐?。豪钍峡喽U(朱文)、以學愈愚(朱文)、八十后作(朱文)

    錄文:遠瞻山河壯大。

    此幅《遠瞻山河壯大》創作于1979年,畫面上一只雄鷹立于峰嶺之巔,回首四顧,氣勢撼人。

    苦老有言「書至畫為高度,畫至書為極則」。該作中每一筆都蘊涵著濃烈的金石韻味,沉著厚重、痛快淋漓,堪稱是苦老雄鷹題材的佳構。

    此作尺幅近四方尺,按目前估價,帽哥以為應是賣家「割肉」之舉,故值得特別關注。

    21、0823號 吳作人《高瞻》

    尺寸:139×70cm

    估價:RMB600,000-900,000

    款識:作人圖。

    鈐?。簠亲魅耍ò孜模?、風景這邊獨好(朱文)

    錄文:高瞻。

    雄鷹是天地間的王者,動可以御風而行遨游天宇,靜可以霸立峰巒雄視天下,是古往今來藝術大師的筆下愛物。

    是件《高瞻》為吳作人稀見之巨幅佳構,逾九平尺,繪一威勐大雕雄峙于高聳的峻崖之上,睥睨八荒,氣吞山河。整幅構圖簡潔,造型精準,筆墨精湛。據此估價,帽哥依然認為甚具誘惑。

    22、0824號 林風眠《梨花小鳥》

    尺寸:68×67cm

    估價:RMB1,200,000-2,200,000

    款識:林風眠。

    鈐?。毫诛L眠?。ㄖ煳模?/p>

    《梨花小鳥》取林風眠典型的方形構圖。這種構圖方式,充分體現出林風眠的融合中西藝術追求。其強調繪畫性而淡化文學性,重視平面構成而弱化縱深表現,體現出對于繪畫形式與語言的極致追求。

    作為銜接中西繪畫的開拓性人物,林風眠的繪畫多被兵燹之災所吞噬,他的一生命運多舛,正如梨花帶雨,美麗而凄涼。而他的精神世界,恰是一只孤寂的小鳥,即使與眾群居,也難掩內心的孤寂。于此意義來說,《梨花小鳥》正如一把解讀林風眠內心世界的鑰匙。

    23、0825號 陳之佛《荷塘鴛鴦》

    尺寸:106×58cm

    估價:RMB1,200,000-2,200,000

    款識:長日香風吹不斷,藕花多處浴鴛鴦。雪翁。

    鈐?。宏悾ㄖ煳模?、雪翁畫記(朱文)

    此件《荷塘鴛鴦》可謂陳之佛先生的得意之筆,極盡工細瑰麗之美。近年來,「新工筆繪畫」廣受關注,而其宗源正發軔于民國工筆大師陳之佛先生,水漲船高,何患無極?

    25、0826號 張善孖《空山養威圖》

    尺寸:243×120cm

    估價:RMB500,000-800,000

    款識:戊辰冬張善孖寫于大風堂。

    鈐?。簭垵桑ㄖ煳模?、善孖書畫(白文)

    錄文:短草空山怒養威,百禽驚噪向斜暉。寢皮食肉堪憐處,且喜將軍出獵稀。

    諸位關注《空山養威圖》畫面筆墨的同時,不妨留意一下此件畫幅煌煌之巨。

    明清以來,不少名家以老虎為題材進行繪畫創作,包括明代戴進、清代華巖和高其佩等人,但是真正把「虎畫」發揚光大的,還是繪畫大師張大千的哥哥張善孖。

    「畫虎先從養虎看,張髯意態托毫端;點睛擲筆紙飛去,月黑風高草木寒?!惯@首詩生動表現出張善孖畫虎之神奇,亦可作為我們賞鑒此作的背書。

    26、0827號 徐悲鴻《行書范仲淹句》

    尺寸:139×71cm

    估價:RMB1,000,000-2,000,000

    款識:范文正名言錄奉,子文宗先生銘座,壬午弟悲鴻。

    鈐?。盒毂櫍ㄖ煳模?/p>

    錄文:先天下之憂而憂,后天下之樂而樂。

    此行書中堂作于1942年,徐悲鴻時年47歲,所書內容表達了徐氏于國難當頭之時的襟懷抱負,是其書法成熟期的代表作。筆意于行草之間,圓潤中見方拙,盡顯魏碑書法外拓方整的筆法特點,并在飄逸俊秀中得自然天成之趣。

    27、0828號 蔡元培《行書七言對聯》

    尺寸:240×48cm×2

    估價:RMB100,000-200,000

    款識:蔡元培。

    鈐?。翰淘嘤。ò孜模?、孑民(朱文)

    錄文:洗硯春波臨禊帖,調琴夜雨和陶詩。

    蔡元培在中國近代史上的重要地位已是毋需贅言,特別是他在思想、文化、教育領域的巨大貢獻以及深遠影響,可以說是后世的寶貴財富。

    作為前清翰林,孑民先生在書法方面也有著深厚的功力。而游學歐陸,研究西方哲學、文學、美術的經歷又極大拓展了他的視野與學識,最終形成其兼容并蓄的開放精神。

    蔡元培的書法是其學術修養、人格品行、美學思想的折射,具有特殊的審美價值。其以行書著稱,楷隸篆亦善之,行氣連貫,顧盼生姿,自出機杼,獨具個性。

    此聯堪稱蔡氏書法典型面貌,且尺幅巨大,氣勢撼人,極為難得!

    28、0829號 錢松嵒《青島魯迅公園》

    尺寸:54×36cm

    估價:RMB300,000-500,000

    款識:壬寅避暑青島作,錢松嵒。

    鈐?。核蓫唬ò孜模?/p>

    錄文:青島魯迅公園。

    著錄:1.《中國美術家作品叢書—錢松嵒》P105,人民美術出版社,2000年1月。

    2.《錢松嵒畫集》P61,人民美術出版社,2004年11月。

    魯迅公園是青島最具特色的臨海公園,園名為郭沫若先生所題,近代書畫大家多以此處美景進行創作。

    此幀錢松喦精繪之《青島魯迅公園》,絕對堪稱先生經典佳構。青島本地藏家千萬留意了,以免失之交臂哦!帽哥推介專場,自己不能賣也不能買??!

    29、0832號 錢松嵒《南山積翠》

    尺寸:136×68cm

    估價:RMB500,000-800,000

    著錄:《瀛海遺珠》P13,新加坡袖海樓,1974年8月。

    款識:昔人每取意天保寫南山圖,為祝嘏之用。予此幀略師大癡老人法。大癡享壽九十有六,登華山而飛昇,故其作畫時有太和之氣流露,筆墨間亦壽征也。錢松嵒寫拜記。

    鈐?。哄X(朱文)、松嵒(白文)、松嵒長壽(白文)、歲寒松(白文)

    錄文:南山積翠。

    人們對于錢松嵒作品印象多是建國后的以紅色題材為主的新山水,其實錢老的傳統功夫,特別是摹古功力極其深厚。

    從此幅擬大癡筆意的《南山積翠》我們即可一窺究竟,這也再次昭示了「藝術創作永遠沒有無源之水、無本之木」這一真理。

    此作題跋中云:「大癡享壽九十有六,登華山而飛升,故其作畫時有太和之氣流露,筆墨間亦壽征也?!箍芍X老對于大癡筆墨中流露出的「壽征」極為欽敬,故傾力摹之。這也可以說是此作從主題到筆墨最為精華的所在: 南山積翠,正是福壽無疆的祥瑞之征也!

    此作為南洋僑領、新加坡大藏家楊啟霖大名鼎鼎的「袖海樓」舊藏,可謂出身名門。

    30、0835號 傅抱石《唐人行樂圖》

    尺寸:108×40cm

    估價:RMB8,000,000-15,000,000

    款識:乙酉五月抱石寫于東川金剛坡下山齋。

    鈐?。焊担ㄖ煳模?、抱石大利(白文)、抱石齋(朱文)

    收藏?。鹤诮苄蕾p(朱文)、霍氏宗杰鑑賞(朱文)

    題簽:傅抱石寫唐人行樂圖真跡神品,國寶也。求是山人題。

    鈐?。宏愶L子(朱文)

    著錄:1.《中國當代六大名家書畫集》(Ⅱ),P14,中華民國國立歷史博物館,中華民國九十年十月(2012年)。

    2.《歷代風華》P173,文物出版社,2013年11月。

    3.《其命唯新:紀念傅抱石誕辰一百一十周年?民間珍藏傅抱石作品集》P84-85,江蘇鳳凰美術出版社,2014年11月。

    展覽:「其命唯新——紀念傅抱石誕辰一百一十周年?民間珍藏傅抱石作品展」,江蘇美術館,2014年12月。

    備註:陳風子題簽,霍宗杰珍藏。

    1.陳風子(1912-2008)別號求是山人,迎風道人,浙江杭州人。書法篆刻家、鑑藏家。

    2.霍宗杰先生,祖籍廣東新會,旅居加拿大。著名實業家、文物收藏家。

    對于傅抱石先生的藝術成就,我想此處就無需多做介紹了。否則,可能不少朋友會罵: 「帽哥你還真當自己是專家,我們都是吃瓜群眾呀!」這個在下真的不敢,我頂多就是一磚家,哈哈!

    不過還要啰嗦一句,抱石先生的作品雖說一直是市場寵兒,但這兩年的表現可以說是風頭更健,今年春拍的《云中君與大司命》,剛剛的《風光好》,真是集萬千寵愛于一身的矚目焦點!

    所以此幀陳風子題簽、霍宗杰舊藏,創作于金剛坡時期的仕女佳作《唐人行樂圖》,應該值得我們有更多的期待。

    31、0851號 李可染《丑鐘馗圖》

    尺寸:68×46cm

    估價:RMB800,000-1,200,000

    著錄:1.《散珍集成》(壹)P135,河北教育出版社,2005年5月。

    2.《新美域》P12,新美域雜志社,2007年第3期。

    3.《1995-2002書畫拍賣集成?李可染》P82,湖南美術出版社,2004年5月。

    款識:癸卯端陽節日,可染于有君堂。

    鈐?。豪睿ㄖ煳模?、可染(白文)、延壽(朱文)

    錄文:丑鐘馗圖。

    可染先生繪于1963年的這幀《丑鐘馗圖》,亦是一件特殊佳作。畫中所繪之鐘馗拄劍而立,就如一塊黑倔的鐵金剛,渾然天成毫無斧鑿之跡,大丑返歸于大美,令人叫絕!

    老人有云:「模樣嚇人管大用」。帽哥竊以為,若是以此圖懸諸廳堂,請回這黑臉鐘進士護持府第,那些魑魅魍魎、邪魔外道怎敢近宅門半步?

    由于篇幅所限推薦結束,更多內容請關注北京寶瑞盈拍賣資訊。貴在交流,敬請到下方參與評論,謝謝!

    傳播書畫收藏正能量

    欄目合作:雅昌藝術網、今日頭條、新浪收藏

    微信公眾平臺:豐華臻傳

    相關內容

    歡迎留言:

    精品自拍第1页|精品自拍高清区免费观看|精品自在拍精选久久